寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识！ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
中国的文化历经了几千年大浪淘沙，语言文字从古至今也有了大相径庭的革新，发展到我们这代，古典文学几乎要退出欣赏的舞台。最尴尬的莫过于，当你精心所创的格律作品却无人识得，也没人欣赏。于是我别出心裁，写了些新声新韵的诗词，没曾想反倒有人乐意捧读，相询何因，答曰：易懂！尽管偏离了格律和平仄的轨道，但因为有了观众，有了读者，甚至画值也似乎有了些许提高，再加上用词没有了太多的约束，可以随心所欲任马驰骋，便也就坦坦然而为之。
久而久之，心里记着的一些前人的诗呀词呀都或多或少地会发生些张冠李戴的笑话，或许经历过些沧桑吧，唯独对一些格调忧郁的古典诗词作品却记忆犹新，或许凄婉的用词容易引起共鸣，又或者是其中的故事和背景对我有较大的震撼和感染吧？总之，我比较偏爱那种哀怨、刻骨的格调。尤其是宋人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》一词，尤为令我百读不厌！
《声声慢·寻寻觅觅》是婉约派词人李清照的代表作。（李清照，女，自号易安居士，济南人，善诗文，尤以词著称，是婉约派的代表。她早年的词，多写闺情相思，南渡以后，丈夫逝世，乱离、贫困、孤单的生活和境遇，使她的创作风格变得忧郁、凄戚、憔愁）声声慢是词牌名，又名《胜胜慢》。为双调（九十六字或九十九字），属仄韵体。
这首词是她南渡后独处异境，因为背井离乡，饱尝忧患，国破家亡有感而作。全词以冷清凄戚为基调，围绕一个“愁”展开。上半阙用冷冷清清的秋景来衬托自已的孤单和凄凉，下半阙词人看到落地的菊花，触景生情，联想到南渡后的不幸，才学不能施展，理想成为泡影。社会动乱，山河破碎，丈夫又离她而去，以至令她憔悴不堪，词中叙写寒冷的天气，淡薄的酒味，入夜的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐，黄昏的细雨，构成了一幅完整的凄凉图，一个愁的世界，产生了强烈的可感可触的冷凝的诗意。或许这是她晚年生活的一幅缩影，我以为凄然寡欢、惨淡抑郁的心情已跃然于纸，最后又归结在一个“愁”字上，集中鲜明地点明了题旨。
这首词不但情真意深，而且语新言赅，有大量奇字佳句，警笔妙语，风格顿挫凄婉，堪称一代绝唱！尤其是词中所用“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，字字珠玑，字字传神，字字蓄情，字字生动，手法独特，铿锵有力！字字反映出词人的孤单与凄清、沉痛与心酸、忧郁与愁闷。
当然，词人并不是无端地写“愁”，之所以“愁”，一是国破家亡；二是年迈多病；三是孤身一人；四是流落异乡。这首词伊始的十四个叠字表达的多半就是这种复杂伤感的情感。恍惚中疑是丈夫在身边，而“寻寻觅觅”终未见，环顾四周，顿觉空寂孤独，便生“冷冷”又“清清”之感。回首往事，颠沛流离历尽沧桑，缘何不会有“凄凄惨惨”之叹？愁肠百结，悲从心起，无人诉说，唯有独自一人“戚戚”泪下！这种出神入化地运用叠字，不但使声情并茂，一泻而下，而且又富于音乐美，同时也增强了情感的渲染力，可谓一举皆妙。
此外，在寥寥几语中，竟连用四个反问句式，由“怎敌他晚来风急”，到“如今有谁堪摘”，再到“怎生得黑”，最后以“怎一个愁字了得”收尾，层层深入，句句点睛，有力地表现了词人寻觅故国、傲世不屈的品质。这种精堪的艺术表现手法，在词作中别具一格，实为罕见！我曾想，以现代的语言文字，要把一个晚年孤苦伶仃的词人，和这种惨怛愁痛的心情如《声声慢·寻寻觅觅》词般，仅短短的几语便表达得如此完美彻底，我以为也许无法做到！这或许也是我喜好古典诗词的另一种原故，也是喜读《声声慢·寻寻觅觅》词的又一原故吧！
